“园子就是一个小世界，徜徉其间，人和自然的心意相通便是通过园林之美来表现。”在柏加镇众多的园子中，付俊雄打理的博艺园特别雅致，让人不得不折服于主人的审美。而曾经作为独立摄影人的他，不仅是柏加第二代花木人，也是一个希望将高层次审美“嫁接”至柏加花木上的园林艺术人。
浏阳市融媒体中心记者欧阳稳江
子承父业，独立摄影人回花木之乡创业
一树一石，一山一水。松柏的青翠，加拿大红枫的艳丽，枸骨的虬曲苍劲，榆树的优雅……游走于博艺园，仿若置身于自然山水之中。老树的风骨，新叶的生机，无不传达着园子主人的性格特点与爱好倾向。单独看，每一棵植物都有着自己独特的气质；整体看，它们又在这个园子里显得相得益彰。
手持一柄修枝的小剪，每修剪一棵植物，付俊雄都要思虑良久才动手。那份小心翼翼，一如面对自己的孩子一样宝贝。
“意在笔先，就像写稿子一样要先立意再动笔，这个词对园林艺术的创作与设计也是完全适用的。”见有客人观摩，付俊雄放下手中的剪刀，认真地解释：一座园林，其山石、池水、花木、建筑等诸多的组景要素如何组合，当以立意为基础。立意，即着重艺术意境的创造，寓情于景、触景生情、情景交融，是我国传统造园的特点。
对于自己的一些见解，付俊雄表示很大一部分是从父亲付干芝那里潜移默化悟到的——
在柏加镇，许多人都尊称68岁的付干芝一声“付老师”。原因只有一个，善于造园的他是当地闻名的苗木造型大师，曾被评为“长沙市农业劳动模范”，带出了不少徒弟。
上世纪80年代，面对自身的短板，柏加镇探索突围之路，致力发展花卉苗木产业。付干芝是柏加镇第一批吃螃蟹的“花农”之一。从1982年算起，付干芝的发家史，几乎就印证着柏加的苗木发展史。
“我爸是最早一批从种树卖树转型园艺造型的，从扦插种植到嫁接造型都很在行。”从小，付俊雄就看着父亲每天修枝剪叶、造型嫁接，往往父亲几剪刀下去，罗汉松的“发型”就从“鸡窝头”变得好看，颇有化腐朽为神奇的感觉。
高中毕业后，爱好美术的付俊雄进入天津美术学院摄影系学习。毕业后，他先是进入北京798艺术区当了一名独立摄影人，然后进入媒体工作。2013年，父亲年岁渐大，家中的那个大园子也需要人接手。在思忖良久后，付俊雄决定放下自己手中的相机，成为一名“花木二代”。
“从上一辈到我们这一辈，虽然都是花木人，但概念在年轻人心中已经完全不同了。上一代主要是种植和经营，而到了我们手里就应该从粗线条变成细线条。”接手后的付俊雄，一边认真向父亲请教各种花木种植技术，一边开始造园：“我要做的不仅是打造一个卖场，更是打造一个有美学价值的园林，让更多人能感受到柏加的花木是有艺术感的。”
“嫁接”造园，他是不一样的“花木二代”
明末造园家计成在其《园治》中言道：“轩楹高爽、窗户虚邻，纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。溶溶月色、瑟瑟风声，静拢一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席、凡尘顿远襟怀。”
在柏加镇，但凡说起博艺园，在园林行业内算是无人不知。自进得园子，便有一种融入山花野鸟之间的舒畅之感。然而，这种感觉并不造作直露，而是“隐秀”“曲致”，即所谓“景愈藏，而意愈深”。
从接手父亲的业务后，付俊雄按照自己的想法打造了博艺园。将盆景放大，将自然缩小，在精神需要融入自然的时候，让精神的空间拓展。无论是整个园林还是单个的盆景，它们都拥有无以复制的自然之感。
“种树要先尊重树的生长规律，而不是为了人的欲望去委屈树。我追求的是自然风，希望达到人与植物之间感情相通。”在同行们看来，付俊雄对造园有一种特别的执念。在不断的摸索中，他将从画画、摄影中培养的审美全部发挥出来，“嫁接”到了造园之上。为了达到自己想要的效果，他不管是为自己造园还是帮客户打造园子都坚持审美第一。2015年，付俊雄接到了一个客户的订单。在实地考察后，他没有帮人家直接种树就了事，而是开始一遍遍画设计图。为了达到满意的效果，在施工过程中，他带着工人一点点修改，连最细微的角度都不放过。最终，别人几天便可以种好的树，他忙活了数十天。这一来一去，几乎没有赚到钱。可最终，客户的一句“专业”让付俊雄觉得一切都值得。由此，他自己也得到了一个启发：经营苗木也许只是花木之乡的初级发展阶段，能以艺术设计凸显优势才是终极目标。
“造园既注重依山附水，因地制宜，自成天然之趣，但也并非完全依赖自然的山、水、树木景观；也不是单纯地摹仿自然，依原样地再现自然；而是要经过造园者的精心设计，再因势就势，包山模水，人工为之，即经过艺术的包装、加工、点染，使之比大自然更典型、更集中、更富有诗情画意，这就是所谓‘天工’和‘人巧’的结合。”
源于自然、再造自然、胜于自然。对于付俊雄的这些观点，合作的客户们越来越“买账”。在附近的园子中，付俊雄的产品价位算是偏高的，可业务量却是数一数二的。慢慢地，也有不少“花木二代”前来观摩学习付俊雄造园。
在付俊雄看来，认同交流的人越多，对于产业转型升级是件大好事，“这说明以后我们柏加的花木将有更高的附加值。”
